Les 26, 27 et 28 nov.
2026 · Marseille
Journée d'étude
Samuel Bianchini
(Artiste et Enseignant-chercheur HDR, École des Arts Décoratifs (EnsAD) – Université Paris Sciences et Lettres (PSL), EnsaLAB
Mettre en œuvre des IA. De la génération de contenu à l’interaction située.
Résumé de l’intervention :
L’intelligence artificielle est, aujourd’hui, essentiellement portée par les technologies génératives qui reposent le plus souvent sur de grands modèles (de langage ou visuels). Ces IA génératives sont particulièrement efficaces pour produire des “contenus médiatiques” : des images, du son, du texte. Si l’on veut profiter des systèmes les plus puissants, il faut s’y connecter, le plus souvent à distance, pour envoyer des requêtes (comme des prompts) auxquelles ces machines répondront, suivant une logique conversationnelle qui consacre un système “client-serveur” bien connu dans l’histoire de l’informatique, système qui permet alors aux acteurs les plus puissants de centraliser l’information et d’en profiter, y compris en apprenant et en se nourrissant de nos demandes, de nos données. S’il peut être plaisant et facile de croire alors à une forme d’équivalence entre génération et création, il apparaît également nécessaire de sortir du rôle d’usager soumis (“end user”) et de reprendre en main nos destins avec d’autres types de pratiques des IA tout en prenant également davantage en compte leur coût énergétique.
Christophe Payet
(Journaliste, chercheur et écrivain)
Discussion autour de son livre GuérillIA. Mener la bataille culturelle de l'intelligence artificielle
Les technofascistes ont fait de l’intelligence artificielle le bras armé de leur projet de société. Pourtant, rien ne leur appartient vraiment : ni les outils, ni les savoirs qui les nourrissent. Cet essai est un manuel de combat qui appelle à s’emparer de l’IA pour transformer cette arme d’oppression en outil d’émancipation.
Contre le mythe de la « super-intelligence », des contre-cultures interrogent la possibilité d’un autre imaginaire technologique. Des artistes, activistes et hackers détournent déjà l’intelligence artificielle pour inventer de nouveaux usages, subversifs et libérateurs. Les mini-IA , l’open source, les serveurs locaux, l’espace latent et les failles du système sont à la fois le nouveau front et les nouvelles munitions pour sortir de l’impuissance technologique. Car l’IA est plus qu’une arme dans la bataille culturelle, elle est le terrain de cette bataille.
Alice Gallouin
(Doctorante en Sciences du patrimoine, Università degli Studi di Modena e Reggio Emilia)
Images d’archive synthétiques : créer, représenter et réparer les mémoires absentes à l’ère de l’intelligence artificielle générative.
Résumé de l’intervention :
L’intelligence artificielle générative (IAG) reproduit les biais et rapports de pouvoir inscrits dans les corpus qui l’alimentent, contribuant à l’invisibilisation de certaines mémoires. Des artistes détournent pourtant ces logiques en créant des images d’archive synthétiques : des images qui donnent une forme sensible à des événements ou récits absents des archives. À travers quatre stratégies — explorer, influencer, augmenter, créer — cette communication analyse comment l’IAG peut devenir un espace de résistance et de réappropriation mémorielle.
Thomas Coispel
(cinéaste et doctorant Doctorant CIFRE IA générative au service de l'intelligence collective, Dicen IDF – Dispositifs d'information et de communication à l'ère numérique, CNAM, Paris)
Le pastiche comme fantôme de l'auteur.
Résumé de l’intervention :
Le pastiche comme fantôme de l'auteur. Pour Barthes, l'auteur meurt en 1967 au profit de l'œuvre comme tissage de citations. L'IA, répertoire géant de citations, l'accomplit à la lettre : création sans auteur, où tous les styles mixés ne renvoient à aucun point de vue. En atelier sur les futurs préférables, l'image IA active un réflexe pavlovien plutôt qu'une interprétation. Que ce soit du cyber/solar-punk, l'archi-connu rassure. Le pastiche exige pourtant un auteur pour être reconnu comme tel. L'auteur n'est pas mort, il nous hante.
Stéphane Eckhert-Fuchs
(Doctorant en études cinématographiques, LESA, AMU et en études littéraires à Rutgers University, New Jersey, États-Unis)
Le hors-champ à l’épreuve de l’IA : Vertigo vs. Readonlymemories VI
Résumé de l’intervention :
Cette communication propose de mettre en regard Vertigo (Alfred Hitchcock, 1958) et Readonlymemories VI (Grégory Chatonsky, 2026) afin d’interroger les relations entre intelligence artificielle, dispositifs narratifs et techniques, et hors-champ. En analysant le procédé technique et artistique mis en œuvre par Chatonsky, nous cherchons d’abord à caractériser ce qui se présente comme un hors-champ : son film génère de nouveaux points de vue, absents de Vertigo, par un déplacement artificiel des axes de caméra. Le recours à plusieurs modèles d’IA (Flux Kontext, LTX) ne garantit en effet pas de continuité spatiale réelle avec le film de 1958. Cette distinction entre hors-champ cinématographique et ce que l’on pourrait considérer comme sa contrefaçon interdit-elle tout dialogue entre les deux œuvres ?
Mathilde Nourrisson-Moncey,
(Docteure en Histoire de l’art, Chargée de cours, AMU)
L’IA dans l’œuvre : un observatoire critique sur l’outil et ses usages
Résumé de l’intervention :
Résumé : Au-delà du simple outil de création, l’IA devient dans certaines œuvres un objet d’enquête. Dès lors, la pratique artistique se transforme en laboratoire où s’exerce un double regard critique. Elle interroge la fabrique de l’œuvre, son auctorialité et son inscription dans l’histoire de l’art autant qu'elle examine l’IA, ses infrastructures, ses biais et ses logiques extractivistes, entrouvrant la « boîte noire » pour questionner la légitimité de l’outil.
Morgane Baffier
(Artiste)
(Going down the) rabbit hole, conférence-performée.
Résumé de l’intervention :
Cette performance prend la forme d’une errance sur Internet, guidée par différents imaginaires de l’intelligence artificielle. Elle s’ouvre sur la Dead internet theory (théorie selon laquelle internet serait mort car il est envahi par les bots), puis traverse les phénomènes des AI girlfriends et du slop. Je bascule ensuite vers une autre réalité : les récentes actions de l’ICE (Immigration and Customs Enforcement), et les liens entre les politiques sécuritaires de Donald Trump et les technologies développées par Palantir Technologies. Cette performance tente de mettre en lumière l’aspect politique de l’intelligence artificielle. L’enjeu est de montrer que l’IA, avant d’être un outil de production de contenus absurdes ou divertissants, est une technologie de pouvoir pensée pour l’armée, la police et la surveillance.